MIDIキーボードにノブやフェーダーが付いていても、鍵盤だけを使っていることは多い。画面のつまみを物理的なノブへ割り当てると、音色を聴きながら連続的に変えたり、複数の動きを演奏として記録したりできる。最初に必要なのは、機器、DAW、音源のどこが何を受け取るかを整理することである。
この記事では一つのノブでシンセのフィルターを動かすところから始める。割り当て、可動範囲、値が飛ぶ問題、録音、保存の順に確認する。機種固有の自動連携がある場合も、基本の信号の流れを理解しておくと、別の音源へ切り替えた際に応用しやすい。
ノートとCCは役割が違う
鍵盤を弾くと主にノートの開始や終了が送られ、ノブではコントロールチェンジ、CCと呼ばれるメッセージを使うことが多い。一般的なMIDI 1.0の単一CCは、番号と0〜127の値を持つ。どの番号を送るか、どのチャンネルかによって受け手の解釈が変わる。
すべてのコントローラーが単純な単一CCを送るわけではない。高分解能の方式、相対値、専用プロトコルなどを使う機器もある。ノブを動かしたのに反応しない場合、故障と考える前に機器の送信方式とDAWの対応を確認する。まず一つのノブ、一つの対象だけで試すと切り分けが容易になる。
MIDI入力とリモート操作を有効にする
DAWで鍵盤の音が鳴っていても、画面のパラメーター操作が別設定になっている場合がある。ノート入力用とリモート操作用の有効化を区別する。Ableton LiveならTrackとRemoteの役割が分かれているように、製品ごとに項目名と意味を確認したい。
機器に複数のMIDIポートが表示される場合は、音符用、コントロール用などの用途が分かれていることがある。すべてを無条件に有効にするより、取扱説明書の推奨ポートから試す。信号が重複すると一回の操作で二つの命令が届く可能性もある。動作する経路を最小限にしてから割り当てへ進む。
一つのフィルターへ割り当てる
シンプルなシンセを開き、長いコードを鳴らす。MIDI LearnまたはDAWのマッピングモードを有効にし、フィルターのカットオフを選び、目的のノブを一度動かす。割り当てができたら学習モードを終了し、ノブだけで画面の値が変わるか確認する。学習状態のままだと、後の操作で別の対応が増える場合がある。
音源独自のMIDI Learnと、DAW側のパラメーターマッピングは別の仕組みである。両方へ同時に設定すると、想定外の動きや二重操作になることがある。最初はどちらか一方を使い、割り当てをどこで解除できるかまで確認する。作った操作を確実に管理できることが重要である。
可動範囲を演奏しやすくする
ノブの端から端まで動かすと、フィルターが閉じすぎて無音になったり、開きすぎて鋭くなったりする場合がある。DAWや音源で最小値と最大値を設定できるなら、曲で使う範囲へ絞る。物理ノブ全体を必要な範囲に使えるため、細かな操作もしやすくなる。
例えば最低域から最高域までではなく、コードの輪郭が保たれる範囲へ限定する。具体的なHzは音色によって変わるため、数値を先に決めるより耳で両端を探す。逆方向のマッピングやカーブを設定できる場合も、まず通常方向で動作を覚えてから試す。操作の目的を一つずつ増やす方が混乱しにくい。
値が急に飛ぶ理由を知る
物理ノブが低い位置にあり、画面上の値が高い状態で触ると、最初の操作で値が急に移動することがある。絶対値を送るノブでは、その位置の値を受け手へ伝えるためである。別の音色へ切り替えたときや、同じノブを違う対象へ割り当てたときに起こりやすい。
対処として、物理ノブが現在値へ追いつくまで反映しないPickupや、差を段階的に吸収する方式などがある。名称と挙動はDAWごとに違う。設定後は、わざとノブ位置と画面値を離してから動かし、期待する挙動か試す。名前を選ぶだけでなく、演奏中の動作として確認したい。
相対値エンコーダーを正しく扱う
回転に端がないエンコーダーでは、右へ増やす、左へ減らすという相対的な情報を送る場合がある。相対値の表現には複数の方式があり、受け手の設定と合わないと、少し回しただけで最大値へ飛ぶなどの問題が起こりうる。機器側のモード名とDAW側の方式を照合する必要がある。
すべての無限回転ノブが相対値とは限らず、内部で0〜127の絶対値を送る機器もある。見た目だけで決めないことが大切である。MIDIモニター機能があれば、右回転と左回転でどの値が送られるか確認できる。ただし数値だけから推測するより、まずメーカーの説明を基準に設定する方が確実である。
予約された役割との重複を避ける
CCには、モジュレーション、サステイン、音量など一般的な用途がある番号も含まれる。同じ番号を別の機能へ使うと、音源側の既定の動作まで反応する場合がある。自由に見えるノブでも、送信番号を把握しておくと問題を見つけやすい。特にサステインのようなオン・オフ動作と連続的な音色操作を混同しないようにする。
割り当て先が二つ動く場合は、DAWのマッピング一覧と音源の内部設定を確認する。不要な対応を解除し、チャンネルやポートも必要に応じて分ける。むやみに設定を増やして直そうとせず、どこがメッセージを受け取っているかを一段ずつ調べる。経路が分かれば、複数ノブへ拡張しても管理しやすい。
動きを録音する
割り当てができたら、四小節のコードを再生し、ノブの動きを記録する。MIDI CCとして記録されるのか、DAWのパラメーターオートメーションとして記録されるのかは、経路や設定による。録音後にノブへ触らず再生し、動きが戻るか確認する。演奏中に動いたことだけでは記録された証拠にならない。
記録レーンを開き、曲線またはCCデータがあるかを見る。何もない場合は、オートメーション書き込み、録音対象、トラックの待機状態を確認する。同じ操作が二種類のデータへ重複していないかも重要である。後から片方だけ編集すると別のデータに上書きされる場合があるため、記録方式を一つに整理したい。
再生時の値の戻り方を確認する
途中から再生すると、直前の値が引き継がれず、予想外の音色で始まることがある。曲の開始位置へ初期値を置く、必要な区間の頭にも値を記すなど、再生条件を明確にする。CCの追跡やオートメーションの読み込み方式はDAWで異なるため、冒頭、途中、ループ開始の三か所から試すとよい。
手でノブを動かした後、オートメーション再生が一時的に上書き状態になるDAWもある。操作を終えたら読み込みを再開する方法を確認する。画面のノブが動くことと、保存した曲線を再生していることは別である。再現したい動きが正しく戻る状態を確認してから、次のノブを追加する。
二つ目のノブは役割を分ける
最初のノブをカットオフにしたなら、二つ目はリバーブ量やエンベロープ量など、違う役割へ使うと比較しやすい。両手で同時に動かす前に、一つずつ操作を録る。複数の設定をまとめるマクロを使う場合も、各パラメーターの可動範囲を確認し、望まない大音量や極端な共鳴を避ける。
実際に演奏する範囲を限定すると、ノブ操作が音楽的な身振りになる。全部のパラメーターを物理操作へ割り当てる必要はない。曲中で変えたいものを少数選び、位置を覚えられる配置にする。画面を見ずに動かせる程度まで整理できれば、聴きながら作る時間を増やせる。
保存場所を確認して終了する
マッピングがプロジェクト、音源プリセット、機器本体のどこへ保存されるかを確認する。プロジェクトを閉じて開き直し、接続し直したときにも同じノブが動くかを試す。よく使う対応はテンプレートとして残すと便利だが、機器の送信設定も一緒に記録しておきたい。
CCとMIDI Learnを使う目的は、操作を増やすことではなく、必要な変化を演奏しやすくすることである。一つのノブで信号経路、範囲、録音、再生を確認できれば、より複雑なコントローラーも同じ手順で扱える。まずは一つの音色を、手元の動きで気持ちよく変えられる状態を作ろう。
本番前に三つの状態で試す
割り当てを作ったら、停止中、再生中、録音中の三つの状態で同じノブを動かしてみる。停止中に動くだけでは、再生時に既存のオートメーションへ戻される問題を発見できない。再生中に動く場合でも、その操作が目的の場所へ記録されるとは限らない。短いテスト区間を作って結果を確認すると、長い演奏を録り直す事態を減らせる。
次に、保存してプロジェクトを閉じ、再び開いて同じ操作を行う。音源プリセットだけに保存される割り当て、プロジェクトに保存される割り当て、コントローラー側で保持する設定は区別して記録する。複数の曲で使うなら、最小限の割り当てだけを含むテンプレートを作り、ノブの役割を毎回そろえると混乱しにくい。
実際に演奏するときは、右へ回すほど変化が増える方向へ統一する方法も有効である。ただし音量とフィルターの共鳴を同時に大きくするような設定は、急な音量差を生みやすい。まず狭い範囲で動かし、中央位置を基準に両端の音を確認する。目で設定値を追わずに操作できる範囲を探すことが、ノブを制作道具から演奏道具へ変える第一歩になる。
参考資料
Ableton：MIDI and Key Remote Controlを、割り当てと値の引き継ぎ方式の確認に参照した。使用機器の送信形式は、その機器のマニュアルで確認する必要がある。
